반다 란도프스카
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1. 개요
반다 란도프스카는 폴란드의 피아니스트이자 쳄발리스트, 교육자이다. 4세에 피아노를 시작하여 바르샤바 음악원에서 수학했으며, 13세에 바흐 작품으로 데뷔했다. 이후 쳄발로에 관심을 갖고 쳄발로 부활과 보급에 힘썼으며, 1903년 쳄발리스트로 데뷔하여 바흐 쳄발로 연주의 대가로 명성을 얻었다. 란도프스카는 플레이엘사와 협력하여 근대 쳄발로를 설계하기도 했으며, 마누엘 데 파야, 프랑시스 풀랑크 등 많은 작곡가들이 그녀를 위해 작품을 썼다. 1925년 파리에 고전 음악 학교를 설립하여 바로크 음악 교육을 보급했고, 제2차 세계 대전 중 미국으로 망명하여 연주와 교육 활동을 이어갔다. 란도프스카는 쳄발로의 저변을 넓힌 선구자이며, 다양한 녹음을 남겼다.
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| 반다 란도프스카 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 출생지 | 러시아 제국, 바르샤바 |
| 사망지 | 미국, 코네티컷주, 레이크빌 |
| 직업 | 피아니스트 쳄발로 연주자 대학교수 |
| 학력 | |
| 학교 | 바르샤바 음악원 |
| 음악 경력 | |
| 장르 | 클래식 음악 |
| 악기 | 쳄발로 |
2. 생애
반다 란도프스카는 4세 때부터 피아노를 시작하여 바르샤바 음악원에서 피아노를 전공했다. 13세에 바흐 작품 리사이틀로 데뷔하며 음악적 재능을 드러냈다. 19세에는 베를린에서 대위법을 공부하고 모리츠 모슈코프스키에게 작곡을 사사받았다. 21세에는 파리 스콜라 칸토룸에서 교편을 잡았다. 같은 해, 헤브라이 민족（英語版） 음악 연구가인 앙리 루와 결혼하면서 쳄발로에 대한 관심을 키웠고, 이후 쳄발로 부활과 보급에 힘썼다.
1903년 쳄발리스트로 데뷔한 란도프스카는 1904년 쳄발로 바흐 연주회를 개최하며 바흐 쳄발로 연주의 대가로 명성을 얻었다. 그녀는 자신이 구상한 쳄발로를 제작하기 위해 플레이엘사에 아이디어를 제안했고, 1912년 란도프스카가 설계한 근대 쳄발로가 브레슬라우 음악제에서 공개되어 큰 반향을 일으켰다. 1913년부터 베를린 고등 음악원에서 학생들을 가르쳤으나, 곧 제1차 세계 대전으로 인해 민간인 포로가 되었다. 종전 후에는 남편 앙리 루가 자동차 사고로 사망하는 아픔을 겪었다.
1925년, 란도프스카는 파리 교외 생 루 라 포레（英語版）에 고전 음악 학교(l'École de musique ancienne)를 설립하여 바로크 음악 교육을 널리 보급했다. 1923년 미국 데뷔 이후 쳄발리스트와 교육자로 활동하던 그녀는 1939년 제2차 세계 대전 발발로 학교와 악기, 악보를 남겨둔 채 미국으로 망명했다(망명 직후 독일군에 의해 모든 것이 접수되었다). 1941년 미국 시민권을 취득한 후에도 연주 활동을 이어갔지만, 노년에는 연주보다 녹음에 집중했다. 1954년 뉴욕에서 마지막 리사이틀을 열었고, 1959년 8월 16일 레이크빌 자택에서 생을 마감했다.
란도프스카는 Pleyel and Company와 협력하여 새로운 쳄발로를 제작하기도 했다. 그녀를 위해 마누엘 데 파야는 ''마에스트로 페드로의 인형극''을 작곡했으며, 후에 하프시코드 협주곡을 작곡했다. 또한 프랑시스 풀랑크는 그녀를 위해 ''샹페트르 협주곡''을 작곡했다.[8]
란도프스카의 연주 스타일은 현대 쳄발로 연주와 비교했을 때 고풍스럽게 느껴질 수 있지만, 쳄발로의 저변을 확대한 선구자로서 중요한 위치를 차지한다. 그녀는 바흐 건반악기 음악을 피아노로 연주하는 것에 대한 지지를 표명하기도 했다. 1942년 뉴욕 타운 홀에서 바흐의 ''골드베르크 변주곡''을 연주했는데, 이는 20세기에 하프시코드로 연주된 최초의 연주였다.[15] 그녀의 음악적 업적과 교육자로서의 헌신은 후대에 큰 영향을 미쳤다.
2. 1. 초기 생애와 음악 교육
반다 란도프스카는 바르샤바에서 유대인 부모에게서 태어났다. 아버지는 변호사, 어머니는 마크 트웨인을 폴란드어로 번역한 언어학자였다. 4세 때부터 피아노를 연주하기 시작했으며, 바르샤바 음악원에서 얀 클레친스키와 알렉산데르 미하워프스키에게 사사받았다. 그녀는 신동으로 여겨졌다.[3]이후 베를린에서 하인리히 우르반에게 작곡과 대위법을, 파리에서 모리츠 모슈코프스키에게 작곡 레슨을 받았다. 파리에서 연주 경력을 시작하여, 그곳과 유럽 각지에서 독주회를 가지며 비평가들의 찬사를 받았다.[3] J. S. 바흐의 음악에 관심을 가졌으며, 1903년에는 독주회에 바흐의 하프시코드 작품을 포함시켜 알베르트 슈바이처로부터 칭찬을 받았다.[3]
2. 2. 하프시코드와의 만남과 연주 활동
란도프스카는 바르샤바에서 유대인 부모에게서 태어났다. 그녀의 아버지는 변호사였고, 어머니는 마크 트웨인을 폴란드어로 번역한 언어학자였다. 그녀는 네 살 때부터 피아노를 연주하기 시작했으며, 바르샤바 음악원에서 얀 클레친스키와 알렉산데르 미하워프스키에게 사사받았다. 그녀는 신동으로 여겨졌다.[3]그녀는 베를린에서 하인리히 우르반에게 작곡과 대위법을 배우고, 파리에서 모리츠 모슈코프스키에게 레슨을 받았다. 그녀는 파리에서 연주 경력을 시작했고, 그 도시와 다른 유럽 도시에서의 독주회는 비평가들로부터 찬사를 받았다.[3] 그녀는 J. S. 바흐의 음악에 관심을 가졌으며, 1903년까지 그녀의 독주회에 바흐의 하프시코드 작품이 포함되었고, 알베르트 슈바이처로부터 칭찬을 받았다.[3]
그녀는 피아니스트로서 유망한 미래를 가지고 있다고 생각했던 친구들의 반대에도 불구하고, 피아노 대신 하프시코드에 경력을 바치기로 결심했다.[3] 1908~09년, 그녀는 Pleyel 하프시코드를 가지고 러시아를 순회했는데, 이는 회사가 파리 박람회에서 전시했던 1889년 모델과 유사했다.[4] 1900년 파리에서 폴란드 민속학자이자 민족음악학자인 헨리 르와 결혼한 후, 그녀는 그곳의 숄라 칸토룸에서 피아노를 가르쳤다(1900–1912).[5]
그녀는 나중에 베를린 국립 음악대학에서 하프시코드를 가르쳤다(1912–1919). 1914년 제1차 세계 대전이 발발하자, 그녀는 외국 국적이라는 이유로 구금되었다. 1919년 4월, 제1차 세계 대전이 끝난 지 몇 달 후, 그녀의 남편은 자동차 사고로 사망했다. 그녀는 1923년 미국에서 데뷔하여, 16피트 스톱(정상 음보다 한 옥타브 낮은 현 세트)이 있고 피아노 구조에 크게 빚진, 발 페달로 제어되는 레지스터가 있는 거대한 2.2미터 길이의 악기인 네 대의 Pleyel 그랜드 모델 드 콘서트 하프시코드를 가지고 주요 도시를 순회했다.[5][6]
음악학에, 특히 바흐, 쿠프랭, 라모의 작품에 깊은 관심을 가진 그녀는 유럽의 박물관을 순회하며 오리지널 건반 악기를 살펴보았고, 오래된 악기를 구입하고 Pleyel and Company에서 새로운 악기를 제작하도록 했다. 바흐 전문가인 파블로 카잘스의 비판에 대해 그녀는 "당신은 당신의 방식으로 바흐를 연주하고, 나는 '그의' 방식으로 연주할 것입니다."라고 말한 적이 있다.[7]
그녀를 위해 많은 중요한 신작들이 쓰여졌다: 마누엘 데 파야의 ''마에스트로 페드로의 인형극''은 하프시코드가 현대 오케스트라로의 복귀를 알렸다. 파야는 나중에 그녀를 위해 하프시코드 협주곡을 작곡했고, 프랑시스 풀랑크는 그녀를 위해 ''샹페트르 협주곡''을 작곡했다.[8]
그녀는 1925년부터 1928년까지 커티스 음악원에서 가르쳤다. 1925년, 그녀는 파리에 고음악 학교를 설립했다:[9] 1927년부터 생-르-라-포레에 있는 그녀의 집은 옛 음악의 연주와 연구의 중심지가 되었다. 이 기간 동안 란도프스카는 사교와 공연을 위해 나탈리 클리포드 바니의 살롱을 자주 찾았다.[10]
4세 때부터 피아노를 시작했다. 이후 바르샤바 음악원에 진학하여 피아노 공부를 계속했다. 13세 때 바흐의 작품을 연주하는 리사이틀로 데뷔했다. 19세 때는 베를린에서 대위법을 공부하는 한편, 모리츠 모슈코프스키에게 사사하여 작곡 공부도 했다. 21세 때, 파리의 스콜라 칸토룸에 초청되어 교편을 잡았다. 같은 해에 헤브라이 민족（英語版）의 음악 연구자였던 앙리 루와 결혼하여 그의 영향으로 쳄발로에 관심을 갖게 되었고, 이윽고 쳄발로의 부활과 보급에 힘쓰게 된다. 24세가 된 1903년에 쳄발리스트로 데뷔했다. 이듬해 1904년에는 쳄발로로 바흐 연주회를 열어, 이후 쳄발로로 바흐를 연주하는 스페셜리스트로 이름을 떨치게 된다.
전부터 자신이 이상으로 하던 쳄발로의 구상을 해오던 란도프스카는, 플레이엘사에 그 구상을 제안했다. 1912년, 란도프스카가 설계한 근대 쳄발로가 브레슬라우 음악제에서 공개되어 큰 반향을 불러일으켰다. 1913년부터 베를린 고등 음악원에서 교편을 잡았으나, 얼마 지나지 않아 일어난 제1차 세계 대전에서 민간인 포로가 되었고, 게다가 대전 종결 후에는 남편 앙리 루를 자동차 사고로 잃는 등, 힘든 시기를 보냈다. 1925년, 파리 교외 생 루 라 포레（英語版）에 고전 음악 학교(l'École de musique ancienne)를 설립하여, 바로크 음악에 관한 교육을 폭넓게 실시했다. 1923년에 미국 데뷔를 하는 등, 이후에도 쳄발리스트와 교육자로서 모두 활약했지만, 1939년의 제2차 세계 대전의 영향으로, 학교와 악기·악보 등을 남겨둔 채 미국으로 탈출(탈출 직후에 독일군에게 모조리 접수되었다). 1941년에 미국의 시민권을 취득했다. 미국으로 이주 후에도 연주 활동을 계속했지만, 노년에 접어들었기에, 점차 연주 활동보다는 녹음 활동에 활동의 비중을 두었다. 1954년에 뉴욕에서 마지막 리사이틀을 연 후, 여생을 개인 레슨에 할애하며, 1959년 8월 16일에 레이크빌 자택에서 사망했다.
란도프스카의 연주 스타일은 현대 쳄발로 연주자와 비교하면 현재 관점에서는 다소 고풍스럽게 느껴지는 부분이 있지만, 그럼에도 쳄발로의 저변을 넓힌 선구자로서 결코 무시할 수 없는 면모가 있다. 또한, 마누엘 데 파야나 프란시스 풀랑크가 새롭게 작곡한 쳄발로 작품의 연주로도 알려져 있다. 피아니스트로서도 결코 기술이나 표현이 떨어지지 않아, 모차르트의 피아노 협주곡을 위해 카덴차도 몇 곡 작곡했다.
실연에서는 가끔 화려한 액션을 선보였다고 한다. 우연히 그것을 본 아르투로 토스카니니는 란도프스카의 연주 자체는 높게 평가했지만, 그 액션을 싫어하여, 란도프스카로부터 협연 신청을 받았을 때 "매혹적인 마담, 협연 같은 대단한 말씀은 마시고 행복하게 사세요"라고 정중하게 협연을 거절했다는 일화도 있다. 아르투르 니키슈로부터는 피아노로 바흐를 연주하는 것에 대해 높이 평가받았다고 하는 반면, 쳄발로를 사용한 것에 대해서는 격렬한 비판을 받았다고 한다.
이전에도 바흐의 건반악기용 음악을 피아노로 연주해서는 안 된다는 풍조가 있었지만, 그녀는 이를 강력하게 지지했다. 그 영향은 결코 작지 않아, 그녀가 미국으로 건너간 후에는 젊은 피아니스트가 바흐를 피아노로 연주하는 것은 시대에 뒤떨어진 것으로, 거의 금기시되었다고 한다. 그 풍조는 글렌 굴드의 "골드베르크 변주곡"에 의해 사라졌고, 이후 바흐의 곡을 피아노로 연주하는 것은 당연한 일이 되었다.
녹음은 주로 전전 시기는 EMI, 전후는 RCA를 중심으로 남기고 있다.
2. 3. 교육 활동과 고음악 학교 설립
반다 란도프스카는 파리의 스콜라 칸토룸에서 피아노를 가르쳤다. 1913년부터는 베를린 고등 음악원에서 교편을 잡았다.1925년, 파리 교외의 생 루 라 포레에 고전 음악 학교(l'École de musique ancienne)를 설립하여 바로크 음악 교육을 폭넓게 실시했다. 제2차 세계 대전 발발 후 1939년 학교와 악기, 악보 등을 남겨두고 미국으로 탈출했으며, 이후 커티스 음악원에서도 가르쳤다.
2. 4. 미국 망명과 말년
제2차 세계 대전 당시 독일군이 프랑스를 침공하자 란도프스카는 제자이자 동거인인 데니스 레스토와 함께 피신했다.[10] 1940년 생 루를 떠난 후, 친구인 조각가 아리스티드 마욜이 살고 있던 프랑스 남부의 코뮌인 바뉠쉬쉬르메르에서 잠시 머물다가 리스본에서 미국으로 가는 배를 탔다. 나치의 위협이 일시적이라고 믿었던 그녀는 단 두 개의 여행 가방만 가지고 떠났다.[11] 그녀는 진주만 공격이 있었던 1941년 12월 7일에 뉴욕에 도착했다. 생 루에 있던 그녀의 집은 약탈당했고, 그녀의 악기와 원고가 도난당했다.[12][13][14] 그래서 그녀는 사실상 아무런 재산도 없이 미국에 도착했다.[10]
1942년 뉴욕 타운 홀에서 열린 바흐의 ''골드베르크 변주곡'' 연주는 이 곡이 작곡된 악기인 하프시코드로 연주된 20세기 최초의 연주였다.[15]
그녀는 1949년 코네티컷주 레이크빌에 정착하여 미국에서 연주가이자 교사로 재기하며 광범위한 투어를 했다. 그녀의 마지막 공개 연주는 1954년에 있었다.[15] 그녀의 동반자 데니스 레스토는 그녀의 음악에 관한 글의 편집자이자 번역가였으며, 여기에는 사후인 1964년에 출판된 ''Musique ancienne''와 ''Landowska on Music''이 포함되었다.[10]
란도프스카는 1959년 8월 16일 레이크빌 자택에서 생을 마감했다. 그녀의 음악적 업적과 교육자로서의 헌신은 후대에 큰 영향을 미쳤다.
3. 인물
다양한 종류의 소설을 좋아했던 반다 란도프스카는 이를 노트에 베껴 적기도 했다.[22] 바이올리니스트 나탄 밀스타인은 란도프스카와 함께 배를 타고 여행하던 중, 그녀가 자신의 방에서 새벽 3시까지 소설을 낭독했다고 회상했다.[22]
란도프스카의 연주 스타일은 현대 쳄발로 연주자와 비교했을 때 다소 고풍스럽게 느껴질 수 있지만, 쳄발로의 저변을 넓힌 선구자로서 중요한 위치를 차지한다. 마누엘 데 파야나 프란시스 풀랑크가 새롭게 작곡한 쳄발로 작품 연주로도 알려져 있으며, 피아니스트로서도 뛰어난 기량을 선보여 모차르트 피아노 협주곡을 위한 카덴차를 작곡하기도 했다.
일화에 따르면 란도프스카는 실연에서 화려한 액션을 선보였다고 한다. 아르투로 토스카니니는 그녀의 연주 자체는 높게 평가했지만, 액션을 싫어하여 협연을 거절했다. 반면 아르투르 니키슈는 피아노로 바흐를 연주하는 것에 대해 높이 평가하면서도 쳄발로 사용에 대해서는 비판적인 입장을 보였다.
란도프스카는 바흐의 건반악기용 음악을 피아노로 연주하는 것을 옹호했으며, 그녀의 영향으로 젊은 피아니스트들이 바흐를 피아노로 연주하는 것이 금기시되기도 했다. 하지만 글렌 굴드의 등장 이후 바흐 곡을 피아노로 연주하는 것은 자연스러운 일이 되었다.
솔 바비츠는 란도프스카의 연주에 대해 "그녀는 항상 '원문 그대로' 음악을 연주하여 빠른 음표들이 '덩어리'처럼 들리지 않고 재봉틀처럼 들리게 했다"고 평가했다.[19] 또 다른 평론에서는 "완다 란도프스카의 하프시코드 독주회는 바늘 샤워처럼 자극적이었다. 그녀가 음악을 만드는 방식은 매우 만족스러워서 지적이고 감각적인 청각적 완성이 동시에 이루어져 그 이상은 상상하기 어렵다는 느낌을 받는다”라고 격찬했다.[18]
란도프스카는 마누엘 데 파야와 프랑시스 풀랑크에게 쳄발로 작품을 위촉하여 현대 음악에 하프시코드를 다시 등장시키는 데 크게 기여했다. 그녀를 위해 쓰여진 주요 작품은 다음과 같다.
- 마누엘 데 파야: 페드로 주인의 인형극 (1923년 초연 참여), 하프시코드 협주곡 (1926년)
- 프랑시스 풀랑크: 샹페트르 협주곡 (1927년)
이 외에도 다음과 같은 작품들이 있다.
- 현악을 위한 세레나데와 현악 오케스트라를 위한 여러 작품
- 여성 합창과 오케스트라를 위한 합창곡
- 오케스트라를 위한 "히브리 시"
- 폴란드 민요 - 독창, 목관악기, 합창
- 폴란드 민요 - 무반주로 바르셀로나의 오르페오 카탈라를 위해
- 폴란드 민요 - 하프시코드와 현악 앙상블을 위해
- 목소리와 피아노를 위한 100곡 이상의 노래와 여러 피아노 소품
- 해방을 위한 팡파레 - 군악대
- 모차르트 협주곡과 하이든 D장조 협주곡을 위한 카덴차
- 피아노를 위한 편곡: 모차르트 - 컨트리 댄스, 라너 - 빈 왈츠, 슈베르트 - 란들러 연작[16]
녹음은 주로 전전 시기는 EMI, 전후는 RCA를 중심으로 남기고 있다.
4. 음악 스타일 및 평가
반다 란도프스카는 마누엘 데 파야와 프랑시스 풀랑크에게 쳄발로 작품을 위촉하여 현대 음악에 하프시코드를 다시 등장시키는 데 기여했다.
그녀를 위해 쓰여진 주요 작품은 다음과 같다.
- 마누엘 데 파야: 페드로 주인의 인형극 (1923년 초연 참여), 하프시코드 협주곡 (1926년)
- 프랑시스 풀랑크: 샹페트르 협주곡 (1927년)
이 외에도 다음과 같은 작품들이 있다.
- 현악을 위한 세레나데와 현악 오케스트라를 위한 여러 작품
- 여성 합창과 오케스트라를 위한 합창곡
- 오케스트라를 위한 "히브리 시"
- 폴란드 민요 - 독창, 목관악기, 합창
- 폴란드 민요 - 무반주로 바르셀로나의 오르페오 카탈라를 위해
- 폴란드 민요 - 하프시코드와 현악 앙상블을 위해
- 목소리와 피아노를 위한 100곡 이상의 노래와 여러 피아노 소품
- 해방을 위한 팡파레 - 군악대
- 모차르트 협주곡과 하이든 D장조 협주곡을 위한 카덴차
- 피아노를 위한 편곡: 모차르트 - 컨트리 댄스, 라너 - 빈 왈츠, 슈베르트 - 란들러 연작[16]
4. 1. 연주 스타일
란도프스카의 연주 스타일은 현대 쳄발로 연주자와 비교하면 현재 관점에서는 다소 고풍스럽게 느껴지는 부분이 있지만, 쳄발로의 저변을 넓힌 선구자로서 중요한 면모를 지니고 있다. 또한, 마누엘 데 파야나 프란시스 풀랑크가 새롭게 작곡한 쳄발로 작품의 연주로도 알려져 있다. 피아니스트로서도 기술이나 표현이 뒤쳐지지 않아, 모차르트의 피아노 협주곡을 위해 카덴차도 작곡했다.일화에 따르면 란도프스카는 실연에서 화려한 액션을 선보였다고 한다. 아르투로 토스카니니는 란도프스카의 연주 자체는 높게 평가했지만, 그녀의 액션을 싫어하여 협연을 거절했다. 반면 아르투르 니키슈는 피아노로 바흐를 연주하는 것에 대해 높이 평가했지만, 쳄발로를 사용한 것에 대해서는 비판했다고 한다.
란도프스카는 바흐의 건반악기용 음악을 피아노로 연주하는 것을 강력하게 지지했다. 그녀의 영향으로 젊은 피아니스트가 바흐를 피아노로 연주하는 것이 금기시되기도 했으나, 글렌 굴드의 등장 이후 바흐 곡을 피아노로 연주하는 것은 당연한 일이 되었다.
솔 바비츠는 란도프스카의 연주에 대해 "그녀는 항상 '원문 그대로' 음악을 연주하여 빠른 음표들이 '덩어리'처럼 들리지 않고 재봉틀처럼 들리게 했다"고 평가했다.[19] 또 다른 평론에서는 "완다 란도프스카의 하프시코드 독주회는 바늘 샤워처럼 자극적이었다. 그녀가 음악을 만드는 방식은 매우 만족스러워서 지적이고 감각적인 청각적 완성이 동시에 이루어져 그 이상은 상상하기 어렵다는 느낌을 받는다”라고 격찬했다.[18]
녹음은 주로 전전 시기는 EMI, 전후는 RCA를 중심으로 남기고 있다.
4. 2. 주요 업적
란도프스카는 마누엘 데 파야와 프랑시스 풀랑크에게 쳄발로 작품을 위촉하여 현대 음악에 하프시코드를 다시 등장시키는 데 크게 기여했다.
그녀를 위해 쓰여진 주요 작품은 다음과 같다.
- 마누엘 데 파야: 페드로 주인의 인형극 (1923년 초연 참여), 하프시코드 협주곡 (1926년)
- 프랑시스 풀랑크: 샹페트르 협주곡 (1927년)
이 외에도 다음과 같은 작품들이 있다.
5. 녹음
반다 란도프스카는 빅터 토킹 머신 컴퍼니(RCA 빅터)와 그래머폰 컴퍼니(EMI/HMV)를 위해 광범위한 녹음을 남겼다.
주요 녹음 목록은 다음과 같다.
- 바흐, ''골트베르크 변주곡'' (HMV), ''프렌치 모음곡 6번'' (HMV), ''이탈리아 협주곡'' (HMV), ''협주곡 1번 D장조'' (HMV/ RCA 빅터), ''다 단조 협주곡, 평균율 클라비어 I'' (HMV), 평균율 클라비어 II (RCA 빅터), ''C단조 환상곡, 크로마틱 환상곡과 푸가, B 플랫 장조 파르티타, 토카타 D 장조, 예후디 메뉴인과 함께하는 E 장조 소나타, E 플랫 장조 전주곡, 푸가와 알레그로, 15개의 "두 성부 인벤션", 미뉴에트 E 단조, 가보트 G 단조, C 단조 환상곡, A 단조 잉글리쉬 모음곡, E 장조 프렌치 모음곡''
- 디오메데스 카토, ''Chorea Polonica''
- 샹보니에르, ''사라반드 D 단조''
- 쇼팽, ''마주르카 작품 56, 2번 C 장조''
- 쿠프랭, ''Air dans le Gout Polonais'' (RCA 빅터), ''L'Arlequine'' (HMV), ''Les Barricades mystérieuses'' (RCA 빅터), ''Le Rossignol en Amour, 앨범: La Favorite''
- 헨델, ''조화로운 대장장이, 협주곡 B 플랫 장조, 다섯 개의 모음곡: 2, 5, 7, 10, 14번''
- 야콥 르 폴로네, 갈리아르다-폴란드 춤곡
- 완다 란도프스카, ''The Houblon'' (폴란드 민요), ''Bourrée d'Auvergne''
- 모차르트, ''대관식 협주곡 K 537 피아노와 오케스트라를 위한'', ''터키 행진곡, 론도 K 485, 미뉴에트 K 355, 소나타 K 332, K 576, K 333(피아노), K 311, K 282, K 283, 론도 K 511, 왈츠 K 605'' (란도프스카가 피아노를 위해 편곡), ''D 단조 환상곡, K 397'' (피아노), ''미뉴에트'' from ''돈 조반니''
- 오긴스키, ''폴로네즈'' (A 단조, G 장조)
- 퍼셀, ''Ground in C 단조''
- 라모, ''La Dauphine, Air grave pour deux Polonais, E 단조 모음곡, Le Tambourin, La Poule, La Joyeuse, Les Tricotets, Les Sauvages, 두 개의 미뉴에트''
- 스카를라티, ''20개의 소나타 1집, 20개의 소나타 2집, D 장조 소나타, L 418, D 단조 소나타, L 423''
- 익명 – 영어, ''나이팅게일''
- 익명 – 폴란드, ''두 개의 춤곡''
- 륄리, ''아티스의 꿈''
- 파헬벨, ''두 개의 마니피카트''
6. 작품
7. 저서
- 《고대 음악》(La Musique ancienne), 1909, 반다 란도프스카와 헨리 르(1923년 뉴욕에서 번역)
- CBS에서 1963년 3월 17일에 방영된, 여배우 아그네스 무어헤드가 반다 란도프스카의 일부 글을 낭독하는 드라마, 《카메라 쓰리》 시리즈 프로그램, "반다 란도프스카의 회상"
8. 관련 작품
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